Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

BACK INTO HELL

Добро пожаловать

Если по какой-то странной случайности вы забрели в этот журнал, рекомендуется ознакомиться с его правилами.

[Сим постановляется]
1. Журнал ведется автором как склад всякого. Под всяким подразумевается: кино, музыка, политика, история и люди. Всех смывает сюда! (с) Но интересы автора разнообразны и непостоянны, аки у юного гимназиста, попавшего в столицу в первый раз. Поэтому пишет автор в основном всякую фигню.

2. В журнале запрещены:
- мат без повода
- троллинг
- женоненавистничество
- феминизм головного мозга
- оскорбление чувств верующих
- оскорбление чувств неверующих
- малолетний идиотизм
- борьба за права извращенцев
- борьба за права мракобесов
- адресное хамство
- политическая пропаганда. Кроме той, что ведет автор, конечно!

3. В журнале разрешается
- обсуждать обсуждаемое
- молчать о неинтересном
- разводить мораль
- ненавидеть
- любить
- строить светлое будущее

- ждать ответного гудка

Секс, насилие, рогенрол

В наш век политкорректности и стерильной скучной музыки единственным глотком свежего воздуха может стать только работа под классику. К счастью, автралийская земля богата талантами, и кроме Марго Робби подарила нам AC/DC. А значит, появление их наследников было неизбежно.

И все бы хорошо, но КАКИХ наследников!

Эти ребята настолько чисты и кристаллизированы в накале старой школы, что я аж слезу пустил. В наш век гламурных метросексуалов в дизайнерских курточках, визгливыми фальцетами пытающихся петь хард-рок, и тем более его играть, грубые австралийцы с сальными патлами - ну прямо бальзам на душу. Они как будто забыли, что был глэм, а за ним - чудовище разврата под названием гранж.


А эстетика клипов! Это просто праздник какой-то!

Ага, это социальная драма в клипе про тестостерон. Жизнь, жизнь и желание жить так и прет из старой грубой музыки, в отличие от некротического звучания современного недорока. Вот вв чем проблема, не в качестве или гламурности, а в отсутствии привязки к простому, сермяжному, к "синему воротничку". Это вам не Леди Гага с ее перьями в заднице и не Адам, простигосподи, Ламберт.

Ну, и всегда должно быть главное - СИСЬКИ!

Только неотесанный австралийский мужлан, лишенный благ интернета, айфонов и либеральных колледжей, мог осмелиться показать клип с фигуристыми дамами, танцующими у шеста, не будучи негром, читающим рэп. Что характерно, вышло куда задорнее, нежели стандартное рэперское "крутятся ж*пы".

А вот тут вообще явление самого ЛЕММИ.

Как и AC/DC, эти ребята всю свою дискографию могут составить из одной песни, записанной на разный лад. Но до чего же она ядреная!

Вот оно и подкупает. В них есть нарочитая хулиганская жизнерадостность, зато нет страха показаться нелепыми, пошлыми, дурацкими, грубыми, немодными, примитивными, неуместными... и какие там эпитеты еще можно придумать. Современное политкорректно-моднявое общество придумало фильтры куда надежнее и плотнее всяких там моралей с кодексами Хейса. Вот почему неказистые мужики, рубящие хард, могут позволить себе быть австралийской достопримечательностью, а всякие беззубо-обтекаемые колдплеи и воображаемые драконы в мировых чартах.

Ну, и политкорректность, конечно. Что, радостная и агрессинвая пенся на фоне кулачных боев? Фи, токсичная маскулинность!

А мне вот нравится. Да, это просто. Да, это повторение пройденного. Да, это грубо, утрированно, дешево и еще хрен знает как. Но это качественно, задорно и с любовью к своему делу. И по результату выходит красиво. Потому что люди хотят сделать нечто прекрасное и стараются.

Киноквест. "Эдди и странники"

Оригинал взят у rebel_rouge в Киноквест. "Эдди и странники"

Когда мне озвучили задание посмотреть фильм "Eddie & The Cruisers", я сначала ойкнула. Шо, опять?! Но этот фильм оказался не про слезинку пидораса, а про слезинку рок-музыканта.

Collapse )

Музыкализмы

Раз уж длительный период пребывания в хрен пойми какой состоянии духа довел меня до зарывания в старые видеоклипы с хорошими песенками, то сооружу-ка я ответ на пост самой чудесной рыжей женщины в моей жизни :3


Итак, подборка любимых винтажных клипов. Иерархии не будет, я всех люблю одинаково.

[ROCK ON]

Начнем, пожалуй, с моего любимого рокера Билли Айдола. В клипе Dancing With Myself есть, все, что надо: зомби, топоры, стриптизерши и уничтожение врага силой наэлектризованных оргазмов! Саму песню я люблю давно и безнадежно - как гимн дерзновению и молодой энергии, которая бьет через край. Жизнь против мертвечины - очень в тему. Режиссер клипа, кстати, Тоуб Хупер, создатель "Техасской резни бензопилой", что многое объясняет.


Продолжим пляски вторым клипом Билли - не стоит удивляться, что его так много. Билли был первым "золотым мальчиком" молодого канала MTV, который в те благословенные годы крутил и давал деньги на лучшую музыку в мире (Джесси "У меня нет времени истекать кровью!" Вентура из "Хищника" не даст соврать, ведь он в фильме носит футболку именно с логотипом MTV, ибо тогда его слушали настоящие мужики!)

Клип с огромным количеством неона, гламура и легкого, ненавязчивого БДСМ.


Ну и напоследок самый няшный клип, снятый Дэвидом Финчером. Угадайте с трех раз, за что я его люблю.



К слову о красоте, добавим-ка клип великих и ужасных Scorpions, которых любили мои матушка с батенькой. Им я и обязан своим изысканным музыкальным вкусом.

Футуристические декорации, потыренные у художника Мёбиуса и фильма "Бегущий по лезвию"! Красивая женщина! Скорпы! Что еще для счастья надо?




Продолжая разговор, что может быть лучше шуток про супружескую измену? Немецкие шутки про супружескую измену!

* Scorpions - немцы. Да, шайсе, одна из лучших рок-групп Вселенной рождена не в Англии, а в ФРГ. Отсоси, пафосная и переоцененная Рамштайн!



Но достаточно рока в этой дыре, самое время переходить к волшебной попсе! И начнем мы с нашего с Патриком Бейтманом любимца - Хьюи Льюиса.

Все знают эту песню, но не все знают, что Делореан и док Браун засветились также в невыразимо няшном клипе исполнителей. Я люблю Хьюи, что бы там современная хипстота не вещала через губку о "пустой блеклой коммерческой музыке, выражавшей всю степень материализма и поверхностности существования обывателя в эпоху Рейгана".




Добавим немножко раннего Хьюи и обаятельный, хоть и нелепый клип на самую душевную его песенку. Вот кто, скажите мне, кто может с такой же непосредственностью, но качественно, делать бесхитростный поп сегодня?



Дальше вновь поддадим року с блюзом. Техасские бородачи ZZ Top, земляки великого ЧАКА, умеют играть мужскую музыку.

В первом клипе есть все, что надо: немного женских форм, немного космоса, немного артхтауса и винтажных тачек. Эх, вот не боялись же тогда обидеть педиков, эстетов и лесбофеминисток.





Но не брутальностью единой. Поразительно, как удачно сочетается сексистская песня про женские ножки с видеорядом, достойным Синди Лоупер.





Следом берем тон помягче. Специально для Шведоньки, экспериментаторы, хипстеры и просто няши в розовом - Orchestral Manoeuvres In The Dark и их синт-поп хит If You Leave :3




А следом за оркестровыми маневрами во мраке вернемся же к разнузданному сексизму и шатанию скреп в компании с ВИА "Шайка-лейка" и их песней "Телки, телки, телки!"





И добавим немножко гимна всех школьных хулиганов 80-х годов.



Однако от глэм-метала перейдем просто к глэму. Просто? Как бы не так!

Великолепнейшие, божественные, неповторимые, непревзойденные Квины и мальчик по имени Фарух, ставший обладателем двух вещей, навсегда с ним ассоциированных: имени Фредди и великолепных усов. Ну, и еще самого красивого баритона-тенора в истории.

Не буду оригинален - Breakthru уже назвала Шведонька, я же назову клип, поразивший меня в детстве наличием в нем детских версий музыкантов. А сегодня - наличием на Фредди футболки с Мэрилин Монро) Посыл о мире во всем мире, дружбе и вообще - тоже совершенно правилен.

Ну и да, ни один подражатель Фредди не превзошел этого пацана!

Надо ли говорить, что к тому моменту Фредди уже умирал, и оттого песня такая пронзительная?

*себе: Да заткнись уже, все и так знают, что ты фанат Фредди!*



Вдогонку поставлю, пожалуй, клип на песню из "Горца" - одна из лучших в мире песен к одному из лучших в мире фильмов.



Казалось бы, почти обошлось, но...

Да! Тот самый клип! Он же дико смешной.



А как насчет еще одних любителей шокировать темой переодевания в женщин? Группа Twisted Sister, как это ни странно, состоит сплошь из гетеросексуальных мужчин с семьями, а вокалист Ди Снайдер и вовсе верующий христианин, который никогда не бухал и не кололся, вместо этого написав книжку о взрослении. На самом деле они понимали, что играют музыку для подростков, и тематика клипов была соответствующая. Но песни это хуже не делало.

Бунт пртив родителя.




Бунт против учителя. Как и в прошлом видео, надоедливого агрессивного взрослого, каковым и видео поколение металла своих родителей - ветеранов Вьетнама и продуктов бэби-бума - играет шедевральный Марк Меткалф. В комментариях отлично пошутили: бедолага такой нервный, потому что у него вьетнамский синдром, и он преследует рокеров как Рэмбо - шерифа.



Добавлю еще одно видео - потому что очень люблю эту песню, несмотря на ее чрезмерность и нелепость... да и видео с мафынками  блондинками тоже отдает замыслами бесстыжих эротоманов. И мне плевать, что вместо мит0ла эта песня была, по сути, поп-роком.



Что-то слишком много мужиков в списке. Да пребудет с нами Лита!

Озорной, металлический и сексуальный сингл Kiss Me Deadly должен быть гимном всех пацанок всех времен и народов.



А вот эта песня должна быть гимном вообще всех женщин с характером. Так говорю вам я, мужская шовинистическая свинья.

И возрыдай, Роб Хэлфорд, кожаный прикид из гей-клуба на женщине смотрится лучше, чем на тебе!



Блондинка у нас уже есть, давайте добавим брюнетку. Канадский самородок, джазовая певица, ставшая звездой металла восьмидесятых - Ли Аарон.

Что есть восьмидесятые? Крутизна и отсутствие чувства уместности, конечно! Кожаное бикини, хэви-метал в фэнтези. Эпоха Арни-Конана и Бориса Вальехо!



Всем следует прослушать вот это важное сообщение!



Ну и под конец, если у Литы был гимн пацанок, то вот это - гимн всех стервочек :3



Далее я не могу не добавить незаслуженно забытую, но оттого не менее прекрасную группу Autograph, которую вы все слышали на радио в прекрасной GTA Vice City... или в не менее прекрасной Alpha Protocol, где под нее упарывался коксом русский мафиози и дрался с героем на неоновой дискотеке, будучи одетым в розовый пиджак!

Разработчики в обоих случаях не ошиблись с выбором, ибо нет группы, которая была бы сильнее погружена в ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ!



ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ чувствуются и в очередной сексистской песне про - естественно! - блондинок. Милота и непосредстсвенность - вот чем завоевали мир глэмстеры. Кстати, именно из-за любви к этому клипу меня впервые глэмстером и назвали.



А вот эта песня интересна особо - она входит в саундтрек к фильму "Яблоко от яблони" (Like Father, Like Son), который сам по себе - ничего особенного не представляющая комедия про переселение в другие тела. Таких фильмов было много, и история о том, как подросток-сын и врач-отец учатся понимать друг друга, меняясь телами, довольно неказиста, но мила. Однако в этом фильме есть камео группы "Автограф", а значит, я должен был его посмотреть! Как раз когда защищал диплом.




Надо закругляться. поэтому напоследок врубим-ка Кайли Миноуг.

Че вы так смотрите, это Кайли Миноуг! Сам Жан-Клод Ван Дамм не устоял, чем я лучше?!



Вот такие вот исполнители формировали мою голову. Спасибо им за это, иначе я был бы хипстором или слушал репчик. И смотрел клипы с дрыгающейся задницей Ники Минаж. Бррррр. Хватит.

На сегодня все.

Рот фронт и rock on!

Глухие Леопарды и Норма Джин

Что может быть лучше, чем британский глэм-рок? Британский хард-глэм-рок, посвященный Мэрилин Монро!



Def Leppard были той самой группой, что сумела совместить в себе все, что нужно для идеальных рокеров в понимании Киномэна:
- Качество записи и звука.
- Шикарное гитарное соло.
- Харизматичное пение солиста.
- "Чистота" звучания, свободная от надрыва и нарочитой задротскости более позднего гранжа и неформальности более ранних работ в жанре глэма вроде песен группы Slade. Восмидесятые вообще были характерны мэйнстримовостью и этакой "попсовостью" рок-композиций, что на мой вкус только на пользу, ибо придает каждой песне коммерческое звучание, доставляющее потребительскую радость наравне с эстетической радостью ценителя искусства.

Леопарды прошли стандартный путь группы восьмидесятых, начав карьеру в предыдущем десятилетии, но обретя свое основное звучание и стиль только с началом эпохи глэма и хаер-металла. Хотя вершиной их творчества считается альбом Hysteria, я впервые полюбил их за сингл Photograph, тогда еще не подозревая, что он тесно связан с самой красивой женщиной, когда-либо жившей на свете - Мэрилин Монро.
*Примечание - любой, кто считает, что Монро не была красивой или была накрашенной куклой, жирной и все такое прочее - может отправляться в клуб "Голубая устрица" на вечер фистинга.

Песня Photograph 1983 года с альбома "Pyromania повествует о человеке, одержимом образом прекрасной женщины, который символизирует фотография. Несмотря на бодрый и в чем-то игривый тон, песня на самом деле довольно мрачна, так как рассказывает о нездоровом чувстве любви, у которой нет настоящего объекта. Герой желает увидеть ее вживую, прикоснуться к ней, что он любит не только ее внешность, но и все, что к ней относится. "не нужна мне фотография, ты и так у меня в голове". Это декларация человеком без шансов на взаимность своей преданности, этакое обожествление.

Кто же эта богиня, воспеваемая солистом Джо Эллиотом? Конечно же, Монро. И неудивительно. Для поколения детей 60-х Монро была последним бастионом классической красоты эпохи их родителей. Я и сам не стал бы обожествлять немытых хиппи-наркоманок, уж пардон. Монро идеально подходила на тип женщины, которую видишь во снах. Вся такая воздушная, мягкая, красивая, с телом грешницы и глазами ангелочка. Не зря полвека спустя ей все еще поклоняются.

Сама песня очень в настроение восхищению Монро в ретроспективе - чуть нахальная, очень искренняя, безнадежно лиричная, но вместе с тем несомненно мужская. Герой не плачет о своей нелегкой доле и мозолистых ладошках. Он яростно кричит и стучит себя пяткой в волосатую грудь. Таков был идеальный глэм 80-х, когда сквозь нарочитую андрогинность прорывались мышцы и тестостерон. О таком раскладе буквально кричит великолепная гитарная составляющая, мелодичная и прерывистая одновременно, играющая так, словно это не струны, а непрерывный единый поток. то ниспадающий. то вдруг поднимающийся снова. Барабанщик стучит в ритм сердцебиения одержимого поклонника. Все буквально кричит о пышущей максимализмом мальчишеской любви.

Конечно, такая любовь ненормальна, что уж там. Одержимость кем бы то ни было до добра не доводит. Поэтому в клипе и обыгрывается образ некоего маньяка, нападающего на подражательницу Монро. В самом деле, бесплодная зацикленность на женщине, даже столь прекрасной, до добра не доведет. Женщин надо просто любить, особенно тех, что вокруг тебя. А то закончишь свои дни не как Джо Эллиот, в лучах славы, а как какой-нибудь задрот, нападающий на блондинок из-за угла.

Однако даже темные тона этой великолепной песни не уменьшают ее роль как одного из величайших рок-гимнов всех времен и народов. Киномэн любит иногда ее послушать.

Groovy, baby!

Возможно, я старею. Ушли года, когда мое черное сердце услаждали звуки гитарных запилов и ритмичное изнасилование ударных. Не радуют душу и предсмертные крики врагов, не хочется восседать на троне из костей злодеев, обняв мускулистой шварценеггеровой рукой грудастую наложницу. Хотя нет, вру, наложницу иногда еще хочется.
Я постарел.
Как постарела и очередная песенка, заставившая меня залипнуть. Не далее чем на прошедших выходных я слушал ее всю ночь с субботы на воскресенье, будучи занят работой.



Если бы попса 80-х была королевством, Фил Коллинз был бы там королем. Никто и никогда не был так восхитительно прототипичен в звучании, в легких воздушных синтезаторах, в звонком танце клавиш, в единении простых и незатейливых звучаний в единый ансамбль, не мешавший голосу. Возможно, в этом главный секрет музыки того десятилетия - профессионализме и простоте. Вот почему песни 80-х про любовь не превзошла еще ни одна эпоха.
Любовь не должна быть переусложненной. Не должна звучать чересчур коммерчески, но вместе с тем быть достаточно профессионально оформленной. Я не люблю современный поп за то, что там слишком много профессионализма техников и слишком мало искренности авторов. Певцы и певицы всеми силами пытаются сказать "Я люблю! Слышишь, я люблю! Люблю-люблю, еще как люблю, ты-дыщ!" А я не верю. У них глаза рыбьи, они даже о любви к гонорарам спеть не могут. Не таков был Фредди Меркьюри, когда своим "Born! To love you!Born! To love you!" выжигал аккумуляторы у машин. Ему почему-то верилось.
Фил Коллинз же, хотя и был всегда прожженным коммерческим исполнителем, за что его и обожал Патрик Бейтман, имел достаточно души, чтобы его песни звучали искренне. Да, конечно, школота из поколения родившихся в конце девяностых скажет, что наоборот, какая-нибудь Тейлор Свифт звучит лучше и искренней. Только нет. Она звучит коммерчески идеально. Фил Коллинз звучит идеально эстетически.
"A Groovy Kind of Love" Фила - это перепев хита 60-х годов, который, в свою очередь, был создан под влиянием классической композиции Муцио Клементи (удивительные открытия с википедией - корни попсы 80-х лежат в итальянской классике). Шестидесятые так и прут из самого названия, ибо термин groovy устарел к восьмидесятым безнадежно и всерьез уже не использовался. Однако в случае Коллинза он сработал. Дело в том, что оригинал был веселой песенкой, которую пел молодой человек своей молодой подруге. Если вслушаться в текст, то настроение такого варианта легко понять. Ничего сложного: "Я люблю тебя, ты любишь меня, мы такие милые". А теперь вслушаемся в версию Коллинза. Тот же текст, но как он спет! Медленнее, печальнее, с какой-то неуловимой тоской. Это скорее баллада, чем задорная прелюдия к хиппи-сексу. Тот факт, что клавишные все делают грустнее и возвышеннее, лишь усиливает эффект. Ну, и видео соответствует.
Песня Коллинза - не о молодой любви. Она о верной любви, сильной любви, той любви, что прочнее и сильнее быта. И нет тут какого-то особого контекста или "гениальности". Это просто красивая песня, талантливо сыгранная и спетая.
А ведь Коллинз сначала хотел записать эту песню с вокалом своего друга... Стивена Бишопа. Похоже, Бишоп для меня превращается в аналог Олдфилда для Шведоньки. Куда ни пойди, всюду он! Но я рад, что именно эту песню записал сам Коллинз. У Бишопа слишком молодой и тонкий голос, эффекта ностальгической грустинки не получилось бы. А так - очередное маленькое сокровище для меня, наглухо долбанутого недохипстера.

Последнее осознание

Я наконец-то понял, почему современная поп-музыка не разжигает во мне искорку.
Потому что больше нет вот таких женских коллективов


Какой шкандаль. Это. Просто. Талантливые. Женщины. Без сисек и глянцевых ляжек под дикими недоплатьями да лоснящихся губищ. Зато умеющие и любящие ПЕТЬ. И оттого прекрасные, особенно в этаких костюмчиках. Опять же, суровые нордические певицы из Норвегии, не хуже дам из АББЫ. А ведь они тоже были на Евровидениии, когда там показывали не только фриков, но и таланты - в самый сок, в 1985 году.
Ну и эта музыка, до мозга костей коммерческая, китчевая, с прекрасным саксофоном и синтезатором. Да и вообще оригинал поет мой любимый Бишоп в титрах самого доброго из грустных фильмов "Мальчик, который умел летать".
Куда же пропала эта чертова коммерческая искренность? Почему вектор сменился на преснятину? Непонятно.
Или это у меня с головой что-то не то, и нынешние слишком тяжелые в плане сведения и музыки, но слишком никакие в плане текстов песни действительно лучше? Не знаю. Вот только сердце мое навсегда принадлежит "глупому" саксофону и "устаревшему" синтезатору, а также лирикам про то, как любовь заставляет ходить по небу после первого поцелуя. Такой уж я мухомор =)

Тащемта

Рэп - это кал.
Будучи весьма и весьма типичным представителем поколения девяностых, я до безумия люблю все то, что так любили мои ровесники: кино, музыку, тип женской фигуры... но есть нюанс.


Я никогда не испытывал любви или просто симпатии к хип-хоп субкультуре. Хотя в девяностые, насколько я помню, рэп впервые стал популярен у нас в стране. Причем не просто рэп, а рэп именно этого периода, эпохи, когда безобидный хип-хоп подмял под себя его "гангста"-сегмент. Что есть гангста-рэп? Это тот рэп, что рассказывает о нелегкой судьбе чернокожих уголовников североамериканской федерации штатов. Он отличается более мрачной и жесткой аранжировкой, характерным содержанием текстов (о да, в рэпе вполне себе осмысленные и даже довольно сложные тексты) и по отношению к остальному хип-хопу аналогичен этакому heavy metal. По крайней мере, был раньше.
Казалось бы, а в чем, собственно, разница между твоей любовью к митОлу и Мит Лоуфу? Разве ж так странно любить и Айс Кьюба со Снуп Догом?
А вот странно.
[Йоу, ниггеры!]Что есть рок, я уже писал. Это музыка, пригодная для любого фрустрированного собственной не-взрослостью подростка. Его может любить каждый: и черный, и белый, и желтый - потому что рок-н-ролл создавался в другом мире. Рок, будем честны, тоже подарили нам чернокожие вроде Чака Берри. Как и джаз, и блюз. Но дарили они его всему миру. Дарили тогда, когда, несмотря на бушевавший в западном мире расизм и сегрегацию, чернокожие не замыкались в себе. Да, их обижали и унижали - но открыто, как часть общества. Поэтому, когда униженные и оскорбленные играли блюз или джаз, когда начинали наяривать на гитаре рок... их все видели, ими интересовались, у них перенимали. При этом перенимали именно то, что нужно - брали понравившееся и общее, но не пытались натянуть сову черного меньшинства на глобус всего человечества. Поэтому блюз могут спокойно играть и петь белые, а рок-н-ролл вообще в итоге стал почти исключительно белой музыкой.

Что же случилось потом? Свобода! Та самая свобода в понимании носителей цивилизационного кода Запада (ололо, ватнег, да). Черным дали свободу от расизма... как бы. Они могли ходить в те же магазины, что и белые, ездить в автобусах без разделения на места для черных и белых, они могли играть свою музыку свободно. Это бесспорное завоевание, как и отсутствие необходимости жить с вечно напряженной спиной в ожидании пинка от белого сверхчеловека, за который белому ничего не будет. Вот только при этом негры в массе своей как были нищими, необразованными и презираемыми, так и остались. Граждане либералы умильно забывают упомянуть, что свобода не тождественна возможности жить достойно. А черные рабовладельцы тоже неплохо существовали в свое время.
Никто, разумеется, не собирался проводить массовые ликбезы, привлекать негритянскую рабсилу на строительство какого-нибудь МиссисипиГЭСа и все такое прочее из арсенала проклятых русских коммунистов, превративших страну полуграмотных крестьян в промышленную сверхдержаву. Никому эти грязные ниггеры были, на самом деле, не нужны, кроме них самих. И они, освобожденные, оказались всеми презираемы и специально, из опасения, отторгнуты. В самом деле, если этого ниггера не ограничивают законы, пусть держится от меня подальше!
И так росли новые поколения - дети джазовых и блюзовых негров. Воровали, убивали, сидели в тюрьмах и пели о своей жизни. Но не джаз же пели и не блюз. Мир менялся, появился и стал всеобщим достоянием рок. А неформалы, бандиты, пидорасы, нацисты, шапана и прочие необразованные, темные, плохо понимающие, что такое музыка, элементы воспользовались единственным, что у них оставалось для себя, без белых и без приличных черных - рифмой и речью. Да-да, именно для себя, а не для тих беложёппых и прочих там чистеньких домашних негров.
И родился рэп.
Что же такое рэп? Представьте себе блатной "шансон" нашей Родины. А теперь замените какого-нибудь Васю Седого по кличке "Дворовый" на негра. Снуп Дог, звезда гангста-рэпа с такими хитами, как "Потащили вертухаи по снегу" и "Подстрелили меня при гоп-стопе, дали сыну пятнадцать лет, мама плачет в старой избушке, под подушкой хранит мой портрет" - с поправкой на Детройт или Калифорнию. Содержание в большинстве случаев идентично до смешного: это песни преступников об уголовной судьбе, тяжелом детстве, тоске по милой маме и дивчине, что должна дождаться с зоны, и нелегкой доле бедняков. Имеется в виду, конечно же, классический рэп в его гангста-инкарнации. В более широком понимании рэп - это музыкальные произведения с характерной формой и манерой наговаривать рифмованный текст. Что характерно, с музыкой у рэпа и хип-хопа до сих пор туго - понятие сэмплинга, когда в основу музыкальной композиции рэп-песни ложится кусочек другой песни, чаще всего попсовой или роковой, говорит само за себя.
Но не будем углубляться в технические и музыкальные характеристики рэпа. Речь о содержании.
Сравните рок не с рэпом, а с блатняком. Равноценна ли популярность и так называемый appeal - способность затронуть что-то близкое, симпатичное в душе слушателя - у рок-н-ролла и блатняка? Совершенно очевидно, что нет. Рок могут слушать все, кто не испытывает отвращения к аранжировке. В роке может подаваться любая тема: и любовь, и подростковый бунт, и политики, и все что угодно. Блатняк (настоящий) всегда будет вращаться вокруг маргиналов, бандитов, людей ушибленной судьбы - малого числа слушателей.
И рэп изначально был тем же самым. Он всегда был и будет искусством гетто, искусством угнетенного и деградировавшего меньшинства. Рэп-песни рассказывали о нелегкой доле чернокожего в свободном демократическом обществе. Это предельно специфические песни.
И тут мы подбираемся к причинам лично моей нелюбви к репчику.
В девяностые наша страна превратилась в одно большое гетто. Стрельба, нищета, грязь, ненавистная власть, которая такое совершила с нами. Это и есть причина почти интуитивной симпатии к рэпу. Дело не в текстах, которых тогда не понимали даже знавшие язык - слишком уж специфична манера читать рэп. Но по ритму и настроению мы понимали, что это негры горюют о своей нелегкой судьбе. А если это был не хардкорный гангста-рэп, а просто хип-хоп, то по интонациям и звучанию мы слышали также близкое народу того времени презрение ко всему вокруг, нигилизм и самолюбование - тоже родимое пятно девяностых. Дерзкое, необычное, яркое - как сверкающий абибас.
В общем, с причинами, по которым рэп можно было любить, понятно.
По этим же причинам я рэп ненавижу.
Я прекрасно помню свое первое знакомство с русским молодежным рэпом. Песенка молодых пацанов в смешных шапках, показанная по телевизору году в девяносто четвертом, называлась "Я буду умирать молодым". Агрессивно-самоуверенные, резкие и до ужаса похожие на наших дворовых мальчишек постарше меня исполнители радостно рифмовали эту фразу. И меня она напугала так, как не пугал даже самый жесткий металл.
Как можно было превратить музыку ада на земле - гетто, угнетения, бедности и отчаяния - в нечто популярное? Как можно было насаждать среди людей не только оплакивание беды, но и любование ею? И не стоит путать рэп с каким-нибудь особо чернушным металлом. Металл всегда преувеличен, как всякий рок, он упрощает и гиперболизирует - такова его особенность. Рэп звучит как народная песня - ибо так он и начинался среди черных уголовников. Совершенно разное восприятие.

"...И кому умирать молодым" Цоя против "Я буду умирать молодым, йо!" Романтика против нигилизма.
Когда я слышал рэп, я думал не об экзотической и крутой абибасине. Я думал о тех пацанах, что вокруг меня ежегодно, ежедневно гнили заживо - от наркоты, прирезанные в переулке за что-то там, севшие в колонию за воровство. Не было в рэпе никакого облегчения, не было расслабления. Когда я слушал Эйси-Диси, я представлял себе Арнольда на "харлее". Когда я слушал рэп, у меня перед глазами всплывала ненавистная харя Ельцина.
Да, я неисправимо болен политотой. Но факт остается фактом: рэп был музыкой грязного угнетенного сознания. И в нашей стране он стал популярен именно по этой причине. Да и во всем мире в девяностые хип-хоп расцвел именно благодаря тому, что на фоне наступившего благоденствия на выкачанные из бывшего соцблока богатства... жизнь бедных так и осталась неказистой и ужасной.
Нет, я вовсе не заявляю, что рэп - это плохо. Иные произведения там очень даже хороши. Как, например, песня гражданина с фотографии в начале заметки. Gangsta's Paradise - остросоциальное произведения от лица попавшего в тюрьму бандита, рассказывающего, как он дошел до жизни такой. Такие вещи вполне имеют право на существование - потому что по теме, достойно сделаны и несут именно тот посыл, что задуман для рэпа изначально. При этом Кулио не бахвалится, а сожалеет.
Такой рэп нам нужен.

Рэп может быть по-своему красив и не вызывать отторжения у людей за пределом узкого круга целевой аудитории. Как и блатняк, если быть откровенными. Но проблема-то в другом.
Рэп изначально НЕ МОГ стать вторым рок-н-роллом. Но его попытались таковым сделать. Белая культура приняла в себя рэп и попыталась ассимилировать. И, в отличие от рока, у рэпа и белых родились чудовища разврата.
Тот лютый, леденящий душу кошмар, что творится сегодня с хип-хопом (см. стенания ценителей и критиков), явился результатом именно попытки сделать рэп общим.
"Forget about the ghetto and rap for the pop charts" - пелось в начале девяностых. И ведь как в воду глядели. Когда рэп стал популярен у широких слоев населения, он начал терять свою суть. Белый клерк послушает сто песен о судьбе гопника из Южного централа - но на сто первый раз заскучает. Значит, надо петь о чем-то другом. Но о чем петь черному гопнику? И он заводит песню о том, кого трахнул, что вколол, кого убил - только без социального подтекста, а просто так, чтобы клерк не морщился от завываний о нелегкой судьбе. И в этот момент - все, рэп как продукт культуры кастрирован. Потому что, в отличие от рока, у рэпа краеугольным камнем ВСЕГДА была социальная тема.
А следом пошла деградация. Разбавленный, изуродованный рэп зазвучал изо всех щелей, его впитывали в себя новые поколения и формировались уже совсем по-другому. В результате современные рэперы на три головы ниже того же Кулио, а ветераны вроде Снуп Дога вместо роскошных жестких рифм выдают рифмованную попсу под примитивные мелодии. Балом правят гламурные ТП вроде Kesha и Никки Минаж, а самым хардкорным рэпером считается какой-то мулат из Канады, ни разу не сидевший в тюрьме. И нынешний хип-хоп посвящен тому же, чему посвящена самая плохая попса - похвалам гламурной роскошной жизни, бахвальству и дешевой мелодраме. Попытки же выдать нечто "Гангста'c парадайс" от лица нынешних мажоров хип-хопа вызывают лишь смех.
Рэп как таковой давно уступил место своим младшим беззубым братьям - мутантам, порожденным хип-хоп культурой. И всякие Кеши с Никки Минаж выглядят почти как тру-гангста на фоне белых девочек-подростков, правящих бал в мире музыки, но пользующихся элементами хип-хопа.
И если рэп я ненавижу, то современную хип-хоп попсу презираю, намного сильнее, чем попсу классическую. Потому что хип-хоп попса вобрала в себя самое худшее и от попсы, и от хип-хопа.
В итоге родился страшнейший гомункул: псевдо-гетто по настроению и гламурная бессмыслица по содержанию. Теперь "Я буду умирать молодым" поет лощеный сытый мальчик, в жизни не видевший горя и нищеты, и добавляет "Умирать молодым, потому что я крут и богат". Посыл сменился пустым эпатажем. Но впитывают-то в себя это дело и богатые, и бедные. Что в таком случае творится в головах миллионов? Правильно: когнитивный диссонанс. Гламур... но с манерой исполнения бедняков. Пошлятина... но про светское общество сегодняшнего дня.
Каков свет, таков и привет, как говорится. Симулякр Бодрийяра задавил реальность. Матрица поимела тебя, Кулио.
В России этот феномен принял особенно уродливые черты. На "русских рэперов" невозможно смотреть не только без смеха, но и без слез. Ибо интуитивная симпатия к рэпу была симпатией к чему-то сугубо экзотическому, символическому и чужеродному. Русский же рэп - это попытка обезьянничать, подражая экзотике, но напрямую и на родно почве.
Сколько ни позируй с пистолетами и не рассказывай о криминальной жизни, негром из гетто ты никогда не станешь. Русский рэп - жалкое зрелище. Это как если бы Снуп Дог оделся в тюремную робу российского образца и хрипло запел под гармонь. Фигня какая-то выходит, только в качестве пародии и сгодится.
Та же история, кстати, случилась и с рок-н-роллом. Но если рок-н-ролл мертв, как утверждалось, то рэп сейчас в глубокой коме. Однако и то, и другое можно запросто воскресить. Вот только никто этого не хочет. Деньги же куда интереснее творчества. А нынешний пипл-то хавает.
Но это - совсем другая история.



Поэтому - нет, рок нельзя сравнивать с рэпом и хип-хопом. Как нельзя сравнивать поп-музыку до хип-хопа с поп-музыкой при хип-хопе.
Потому что разное наполнение, разное восприятие.
Я ведь мало что говорил собственно о музыкальной стороне вопроса. Мне лично рок-звучание нравится больше дерганого и понатыренного отовсюду звучания хип-хопа и репчика. Но вкусы у людей разные.
А вот общество у нас одно на всю планету - что русскоязычное, что англоязычное. Не надо превращать его в псевдо-гетто: ни с мажорами, ни с бандитами.